北京展會(huì )攝像觸摸屏展覽會(huì )拍攝會(huì )展全程跟拍

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展會(huì )拍攝中，最難的一點(diǎn)就是獲得穩定、清晰的畫(huà)面。之所以這樣說(shuō)，是因為車(chē)展現場(chǎng)廠(chǎng)商非常多，雖然在展覽大廳的頂部會(huì )有穩定的光源提供，但廠(chǎng)商為了突出自己展車(chē)的局部系列，往往會(huì )增加很多發(fā)光源，例如展臺的四個(gè)角和頂部。此外，讓拍攝者更加郁悶的是，這些光源的色溫和亮度往往都不一樣，主照明燈是白色，而一些突出氣氛的射燈有的是藍色，有的是紅色，有的還是綠色，這些光線(xiàn)交織在一起，讓拍攝者很難掌握。

在展廳內拍攝人像，并不宜使用焦距過(guò)長(cháng)的鏡頭。由于場(chǎng)地限制，200mm的鏡頭就可以拍攝到細致的面部特寫(xiě)，即使沒(méi)有擠到展臺前端，在人群后方以微仰的視角拍攝臺上的模特也是沒(méi)有問(wèn)題的，只是廣角鏡頭較受局限，在人群后方使用廣角鏡頭拍攝臺上的模特恐怕畫(huà)面的大部分都會(huì )被網(wǎng)友們的人頭占據。廣角鏡頭在拍攝較大場(chǎng)面或在臺前較近距離時(shí)會(huì )更有用武之地。
北京展會(huì )拍攝對于器材的要求相對比較高。拍攝車(chē)展，最主要的是利用中長(cháng)焦鏡頭，而且光圈越大越好，這主要是考慮到周?chē)h(huán)境的復雜性，以及光線(xiàn)的不穩定性。一些中高端的消費級數碼機也能夠勝任這樣的角色，例如索尼R1、富士的S9600、索尼的H5等等，但在快門(mén)滯后上的劣勢讓它們在捕捉能力上要有所差距，另外由于噪點(diǎn)的控制能力和數碼單反相機有所差距，在需要通過(guò)提高ISO感光度來(lái)保證安全快門(mén)的情況下，畫(huà)面的精細度會(huì )明顯下降。
如果拍攝藝術(shù)品展會(huì )，由于大部分是靜態(tài)物品，所以數碼單反相機和消費級數碼相機的差距就沒(méi)有那么明顯，但對于鏡頭的素質(zhì)以及拍攝技巧要求更高，例如拍攝一些被玻璃罩住的工藝品或者拍攝墻上懸掛的畫(huà)，數碼單反相機與標頭的搭配是最合適的，一方面有大光圈的保障，另外一方面鏡頭抗畸變和色彩還原都可以達到最佳境界。消費級數碼相機中，佳能G7、尼康P5000、理光GR-D也都是非常不錯的選擇。
拍攝藝術(shù)品展會(huì )，我們需要對參加展會(huì )的物品進(jìn)行了解，尤其是它的歷史背景，這樣能夠幫助我們在取景和構圖的時(shí)候，有針對性的進(jìn)行取舍，挖掘細節魅力，突出物品本身的氣質(zhì)。
展覽會(huì )上具有代表性的場(chǎng)面。拍攝對象包括展覽會(huì )現場(chǎng)全景、展位展示狀況，展品演示，尤其是特裝展位展示狀況與知名企業(yè)展位展示狀況、展覽現場(chǎng)講座狀況、觀(guān)眾參觀(guān)及權威人士參觀(guān)狀況、影響展覽會(huì )形象的展位狀況等。
展覽會(huì )配套活動(dòng)中具有代表性的場(chǎng)面。拍攝對象包括開(kāi)幕儀式、技術(shù)研討會(huì )議、展覽會(huì )現場(chǎng)抽獎、發(fā)放紀念品等活動(dòng)狀況。
展覽會(huì )服務(wù)工作中具有代表性的場(chǎng)面。拍攝對象包括展商報到、展品物流運輸、展位搭建(主要是特裝展位搭建)、觀(guān)眾登記接待、展商/觀(guān)眾現場(chǎng)咨詢(xún)接待、現場(chǎng)問(wèn)卷調查狀況，還有影響展覽會(huì )品質(zhì)的服務(wù)工作狀況。